Große französische Louis XVI Pendule à double face

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Uhrwerk
Das Uhrwerk verfügt über ein Gehwerk von 14 Tagen mit Ankerhemmung. Der Schlagwerkmechanismus auf der Schlossscheibe schlägt die vollen und halben Stunden auf einer einzigen Glocke. Die Zeiger auf der Rückseite werden durch ein Räderwerk und eine zentrale Achse auf der Rückplatine angetrieben. Die Federn sind mit dem Datum „Juin 1779” versehen. Auf der abgeflachten Rückplatine befindet sich außerdem die Signatur „Imbert Lainé AParis ”. Die Stunden werden durch römische, die Minuten durch arabische Ziffern angezeigt. Beide Zifferblätter aus Emaille sind mit „Imbert Lainé A Paris” in Rot signiert. 

Das Design dieser Uhr basiert auf einer Marmorpendule von Étienne Maurice Falconet (1716–1791) aus der Zeit um 1770, die seit 1911 im Musée du Louvre in Paris ausgestellt ist. Die Uhr „Aux cercles tournants“ ist im Design sehr ähnlich: Drei Grazien sind elegant um eine Säule herum positioniert, die auf einem rechteckigen Sockel steht. Ein wichtiger Unterschied besteht jedoch darin, dass die Pendule im Louvre und ihre zahlreichen Kopien alle über ein Cercles-Tournants-Zifferblatt verfügen. Die hier beschriebene Pendeluhr hat dagegen eine zentral platzierte Trommel, die das Uhrwerk enthält. Die Zeit ist auf beiden Seiten der Trommel sichtbar, was als „à double face” bekannt und sehr selten ist.

Etienne Maurice Falconet
Falconet war zunächst Lehrling bei einem Tischler, bis der Bildhauer Jean-Baptiste Lemoyne seine Tonfiguren entdeckte und ihn einlud, sein Lehrling zu werden. Dank einer Statue von Milon von Kroton wurde Falconet 1754 in die Académie des Beaux-Arts aufgenommen. Er zählte zu den ersten Vertretern des Rokoko-Stils in der Bildhauerei.  

Auf dem Pariser Salon von 1755 erregte sein Werk die Aufmerksamkeit eines breiteren Publikums. Madame de Pompadour sah seinen Entwurf für L'Amour menaçant und bat ihn, die Skulptur in Marmor auszuführen. Im Jahr 1757 war die Skulptur fertiggestellt und Falconet konnte sie im Salon ausstellen. Von diesem Werk wurden mehrere Kopien angefertigt, das Original befindet sich heute im Rijksmuseum in Amsterdam.

Falconet wurde unter anderem dank Madame de Pompadour 1757 Leiter des Ateliers der Manufacture Nationale de Sèvres, einer Porzellanmanufaktur in Sèvres. Im Jahr 1766 lud Katharina die Große ihn nach Sankt Petersburg ein. Für sie fertigte er eine Statue von Peter dem Großen an, die als „Der bronzene Reiter“ bekannt wurde. Dabei wurde er von seiner Schülerin und Schwiegertochter, Marie-Anne Collot, unterstützt. Im Jahr 1778 kehrte er nach Frankreich zurück, noch bevor die Reiterstatue fertiggestellt war. Dort wurde er Leiter der Akademie in Paris. Neben seiner Arbeit verfasste Falconet auch mehrere Abhandlungen über Kunst.

Imbert l’Aîné
Dieses Uhrwerk stammt von Jean-Gabriel Imbert, auch Imbert l'Aîné (1735–1795) genannt. Beispiele seines außergewöhnlichen Oeuvre sind heute im Musée Carnavalet in Paris, im Patrimonio Nacional in Spanien, im Residenzmuseum in München und im Palazzo Reale in Turin zu sehen. Imbert wurde in Devalon in Burgund geboren und zog nach Paris, wo er als Kompagnon für seinen Schwager Jean-Charles Olin arbeitete. Zunächst war er „ouvrier-libre” (freier Handwerker), wurde 1776 zum Meister ernannt und 1780 zum Deputé seiner Zunft, was seinen guten Ruf unterstreicht. Vier Jahre später wurde er für insolvent erklärt, was ihn jedoch nicht daran hinderte, seine Werkstatt fortzusetzen. Sein jüngerer Bruder Jean-Edme, bekannt als Imbert le Jeune (1741–1808), der nie zum Meister ernannt wurde, arbeitete jahrelang mit ihm an seinen verschiedenen Adressen zusammen. Imbert l'Aîné ließ sich 1767 in der Carrefour de la Roquette nieder, 1781 in der Rue Planche-Mibray und drei Jahre später in der Rue des Arcis. Er starb im Juni 1795 in der Rue de Monceau.

Imbert L’Aîné war einer der Besten seines Fachs und arbeitete mit den besten Lieferanten, beispielsweise Richard und Gaspard Monginot, zusammen, die seine Federn herstellten, während seine Zifferblätter in der Regel von Georges-Adrien Merlet, Elie Barbezat oder Bezelle gefertigt wurden. Die Gehäuse seiner Uhren wurden von unterschiedlichen Pariser Fonduers hergestellt, darunter Robert und Jean-Baptiste Osmond, Nicolas Bonnet, Michel Poisson, Jean Goyer, René-François Morlay, Léonard Mary und François Vion. Einige wurden von Le Cat und H. Martin vergoldet. Aufgrund ihrer überragenden Qualität wurden die von Imbert l'Aîné gefertigten Uhren von den reichsten Schichten der Bevölkerung gekauft, darunter der Marquis von Brunoy und der Herzog von Deux-Ponts. 

Edgar Brandt
Edgar William Brand (1880–1960) war ein französischer Schmied und erfolgreicher Waffendesigner. Im Jahr 1901 gründete er eine kleine Werkstatt in der Rue Michel-Ange 76 im 16. Arrondissement von Paris. Dort begann er Silberwaren zu entwerfen und fertigen und schmiedete kleine Gegenstände wie Schmuck, Kreuze und Broschen. Mit Aufträgen für Sonderprojekte wie die Tür der französischen Botschaft in Brüssel, die Treppe Escalier Mollien im Louvre und das Treppen- und Balkongeländer für das Grand Théâtre Municipal de Nancy begann sein Geschäft zu florieren. Zu Beginn des Ersten Weltkriegs im Jahr 1914 wurde Brand zum Militärdienst einberufen. Brands Schaffensphase erreichte in den 1920er Jahren ihren Höhepunkt. Stilvolle Eingänge für Geschäfte in Paris und Beleuchtungskörper waren ein wichtiger Teil seiner Produktion. Darüber hinaus erregte er mit dem Aufkommen von Heizkörpern in den Haushalten Aufmerksamkeit, indem er diese mit elegant gestalteten Abdeckungen verschönerte, anstatt sie zu verbergen. Im weiteren Verlauf seiner Schaffensphase reichte sein Werk von Eisenzäunen und Kaminen bis hin zu Konsolentischen. Sein Betrieb mit über 3.000 Mitarbeitern wurde 1936 verstaatlicht. Einige Jahre später zwang ihn der Zweite Weltkrieg, mit seiner Familie in die Schweiz zu fliehen. Nach Kriegsende 1945 kehrte er nach Frankreich zurück, beschloss jedoch, sein Atelier nicht wieder zu eröffnen. Bis zu seinem Tod im Jahr 1960 arbeitete er stattdessen an kleinen Projekten.

Drei Gratien
In der griechischen Mythologie sind die Chariten, auch Gratien genannt, Göttinnen, die Schönheit und Anmut personifizieren. Laut Hesiod waren die Chariten Aglaea, Euphrosyne und Thalia, die Töchter von Zeus und Eurynome, der Tochter des Okeanos. Meist werden die Chariten als Dienerinnen verschiedener Götter und Göttinnen, insbesondere von Aphrodite, beschrieben. In der römischen und späteren Kunst werden sie meist nackt als eine ineinander verschlungene Gruppe dargestellt, aber in der archaischen und klassischen Periode Griechenlands wurden sie dagegen meist vollständig gekleidet in einer Reihe mit Tanzposen dargestellt.

Origin and period
Ehemalige Sammlung Edgar Brandt (1880–1960) seitdem bei dessen Nachkommen
Name
Große französische Louis XVI Pendule à double face
Categories
Kaminuhren
Periods
18. Jahrhundert Antik 1779
Materials
gelb- und rosavergoldete Bronze, Carrara-Marmor
Styles
Louis XVI
Measurements
Height: 77 cm, Width: 32 cm, Depth: 25 cm
Reference
KOLA100632
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